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    [拍卖速递]香港蘇富比2019春拍“天民楼”藏近现代书画精选

    时间:2019/3/15 12:18:49 来源:雅昌拍卖 责编:采编 阅读量:1470

    ??摘要:傅抱石傅抱石《五柳先生》设色纸本镜框68.8x100公分估价:HK$5,000,000-7,000,000著录:《中国近代名家书画全集:傅抱石.上古衣冠》(香港,翰墨轩,一九九五年十二月),页14-15《傅抱石的世界》,叶宗镐编着(台北,羲之堂文化出版事业有限公司,二○○四年十二月),页34《傅抱石…

    傅抱石

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    傅抱石《五柳先生》?设色纸本 镜框

    68.8x 100 公分?估价:HK$5,000,000-7,000,000

    著录:

    《中国近代名家书画全集:傅抱石.上古衣冠》(香港,翰墨轩,一九九五年十二月),页14-15

    《傅抱石的世界》,叶宗镐编着(台北,羲之堂文化出版事业有限公司,二○○四年十二月),页34

    《傅抱石评传》,林木着(台北,羲之堂文化出版事业有限公司,二○○四年十二月),页73

    《傅抱石全集》卷二(广西美术出版社,二○○八年三月),页195

    来源:一九八二年六月得于香港

    傅抱石好以历史人物入画,晋贤陶潜即对象之一,取其避世离俗、隐逸田园之孤高自洁,遂屡引之入图,尤以取题“渊明沽酒”,画中即以渊明林中徜徉,童仆携壶载酒,步趋于后,浓荫环绕,清幽恬静,益显其性情放逸。本幅主角如一,处理手法却迥然有异,渊明孑然一身,童子未随,沿江踯躅而行,水畔植柳,枝桠光秃,叶落无色,嫩绿尽褪,似秋风萧瑟,迎面袭人,吹得独行者衣带飘扬,既乏沽酒之趣,反见四野荒凉,一片冷落,意境寡索如此,鲜见于相同题材,惟画中五树前后布落,恰好点出人物身份,亦对应画题之“五柳先生”?;猩枭?,除人物袍襬露出履端一角暗红,余者以淡墨浅赭为主,色调偏冷,切合画意。

    本幅未署年,据《傅抱石全集》所录,乃画家约一九四二至四六年间之作,若对照画风,似属四四年后所写。

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    傅抱石《玄武湖行舟图》设色纸本 立轴 一九五六年作

    101x 30.8 公分?估价:HK$ 6,000,000-8,000,000

    展览:

    香港,中文大学文物馆,《求知雅集珍藏近代中国书画》,一九八七年八月廿九日至十月四日

    著录:

    《求知雅集珍藏近代中国书画》(香港中文大学文物馆,一九八七年七月),图版 98

    《傅抱石全集》卷三(广西美术出版社,二○○八年三月),页147

    《傅抱石年谱》(增订本),叶宗镐着(上海书画出版社,二○一二年十二月),页271

    抗战胜利后,傅抱石自蜀归宁,惟内战炽热,四八年底,与家人疏散返南昌老家,直到翌年十月方回南京,受聘任南京大学教职。除万里南北写生,或造访东欧外,一直定居南京,故对此六朝故都诸般名胜景色,瞭于指掌,屡引之入画。

    一九五六年五月,他写有《南京风景》四屏,《玄武湖》即其一。图中高处俯瞰湖景,远山环列,湖光山色,正是逭暑胜处。五七年一月,江苏省五七年国画展览会于南京开幕,复举行国画家座谈会,傅氏既有作品参展,并主持该座谈会。本幅及《燕子矶》,同署“丙申小寒”,即五七年一月五日,可知是时创作之兴大盛,屡引当地胜景入画。两帧佳作,一日写就。

    本幅若与五六年本之《玄武湖》构图相比,仅取近景,状湖面一角,岸渚柳树高伸,繁枝密絮,高及画端,几掩全幅,枝梢隙缝处,跨桥蒙眬隐现,游人成双,蓝衣素服,系红领巾,漫步桥头;柳荫舟泛,或越桥底,或靠岸而行,虽一隅之景,亦尽绿意盎然,见游湖之趣,千枝万条,夹杂穿插,乱中有序,敷色清丽,淡而不寡,可见下笔时惬意神畅。

    以高树枝扬为近景,缝隙中再状全景之布局,画家早于金刚坡时期已有采用,如取唐张继《枫桥夜泊》句意写成之《月落乌啼霜满天》,如此手法,画家在六十年代写同名另幅时,仍有沿用。复笔端下再三演化,遂成《玄武湖》之景,见异曲同工之妙。

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    傅抱石《夏山幽游图》设色纸本 镜框 1963年作

    48.2x 66.8 公分?估价:HK$3,000,000-4,000,000

    著录:

    《傅抱石全集》卷五(广西美术出版社,二○○八年三月),页54

    《傅抱石年谱》(增订本),叶宗镐着(上海书画出版社,二○一二年十二月),页424

    一九六二年十月中旬,傅抱石与夫人罗时慧、长女傅益珊应浙江省委霍士廉之邀,往杭州休养,写生作画,与往游当地之郭沫若夫妇时有往还,期间,创作甚丰,复与何香凝、潘天寿等合作绘画,直至翌年四月方返南京。本幅题“杭州归来写”,即甫抵南京后之作,可见兴酣而归,故同月佳作迭出。

    本幅见巍巍雄岳,高耸入云,烟岚穿插回荡,峰巅半隐半现,山脚处,高士相伴,踯躅于苍郁松林中,益显高下之势。全画出诸画家擅用之散锋皴刷,状山体之雄伟结实,云岚留白环绕,苍茫中,层次、虚实顿现。如此构图,处理手法见诸其一九六○年作之《漫游太华》,日后再有《待细把江山图画》,皆状华岳雄伟,惟两图纯写景,本幅则点缀游人,据此,或可推知本幅取景同为华山。

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    傅抱石《月下观潮》设色纸本 镜框?26.5x 38.8 公分

    估价:HK$ 1,500,000-2,500,000

    著录:《傅抱石全集》卷二(广西美术出版社,二○○八年三月),页193

    明月当空,沧海潮生,层迭汹涌,起伏不定,海边高岩,白衣秀士,踞坐其上,亟目仰眺,入眼处,夜色迷茫,波光银影,涛声贯耳,乃听涛赏月抒怀之景?;也季?,人物、朗月,呈高低对角相峙之势,复以海面分隔,取干笔淡墨皴刷,见波涛起伏之状。勾划秀士形态,用笔疾速,线条流畅,衣纹曲折,千覆百叠,刻见坐姿之适意悠然。

    傅抱石擅写风雨瀑泉,引海涛入景,可见于其笔下之《平沙落雁》,画中层岩浅渚,高士鸣琴,僮子随侍在侧,目送飞雁,呈“人”字型低翔而过,雁过回声,与琴音相和。此题材始自四十年代,往后屡有采用,若与本幅对照,可知《月下观潮》衍生自《平沙落雁》,惟《月下》着眼浪涛汹涌之势,《平沙》则重浅渚苍茫之景,两画俱静中寓动,意境幽远,具异曲同工之妙。

    本幅未署年,惟参考其一九六二年之《高士图》,及同年之《平沙落雁》,处理手法、笔墨风格,皆相类近,故可推为相若时期所出。

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